«Ãðóïïà ñíîâà íà÷àëà âûñòóïàòü è Ñòèâ ñïðîñèë, íå õî÷ó ëè ÿ ñäåëàòü ÷òî-íèáóäü â êà÷åñòâå òåõíèêà», – âñïîìèíàåò Äåéâ, «è ÿ ñêàçàë, ‘Ñëóøàé, ÿ ñäåëàþ òåáå íåñêîëüêî îñâåòèòåëüíûõ óñòðîéñòâ’. ß âñåãäà óìåë äåëàòü ïîäîáíûå øòóêè, ðàçáèðàë è ñîáèðàë íàçàä ðàçíûå âåùè. ß èñïîëüçîâàë öåðêîâíûå âèòðàæè. Äóìàþ, ó Ñòèâà îíè îñòàëèñü äî ñèõ ïîð. ß âûíóë öâåòû, âñòàâèë îáû÷íûå öâåòíûå ëàìïû, ê êîòîðûì ïîäâåë ïðîâîäà, ïðèñîåäèíèë âûêëþ÷àòåëè, è îíè âêëþ÷àëèñü è âûêëþ÷àëèñü, ìèãàÿ ðàçíîöâåòíûìè îãíÿìè. È ÿ âñå ñäåëàë ýòî ñàì, ïðàâäà».
Ê ñîæàëåíèþ, íå âñå âçðûâû Äåéâà áûëè ïîäêîíòðîëüíû ãðóïïå, è â îäèí ïðåêðàñíûé äåíü îí ÷óòü íå ñïàëèë äîòëà êëóá Tramshed â Âóëâè÷å, êîãäà îäèí èç åãî «íåáîëüøèõ âçðûâîâ» çàøåë ñëèøêîì äàëåêî. «[Äýéâ] òàê ëþáèë ñîáèðàòü â êó÷ó ïîðîøêè, êàê íèêòî äðóãîé», – âñïîìèíàåò Âèê Âåëëà.
«Îäíàæäû ÿ ïîäæåã Ñòèâà ïðÿìî íà ñöåíå», ïîäòâåðæäàåò Äåéâ. «Îí íàäåâàë ñâîå ñèíòåòè÷åñêîå òðèêî, è ÿ, â êîíöå êîíöîâ, íàïðàâèë íà íèõ îãîíü. Åñëè ÿ íå äîñòàâàë íóæíîé ïèðîòåõíèêè, ÿ ïðîñòî ïîêóïàë êó÷ó êîðîáîê ôåéåðâåðêîâ è âûñûïàë èõ â êîíòåéíåðû. Íèêîãäà íå áûëî èçâåñòíî, ÷òî ïðèäåò â ãîëîâó. Îáû÷íî ÿ èñïîëüçîâàë êîðîáêè èç-ïîä ñòàðûõ áàíîê îò Swan Vesta [èçâåñòíàÿ àíãëèéñêàÿ ìàðêà ñïè÷åê — ïðèì. ïåð.], òàáà÷íûõ áàíîê, íàïîëíÿë èõ ïîðîõîì, îñòàâøèìñÿ îò ôåéåðâåðêîâ. È âñå ýòî âîñïëàìåíÿëîñü îò ìåëü÷àéøåé èñêðû. Òîò âå÷åð áûë îñîáûì ñëó÷àåì, îäíèì èç ïåðâûõ áîëüøèõ âûñòóïëåíèé çà ïðåäåëàìè Èñò-Ýíäà è ÿ ðåøèë ñîáðàòü ýòîãî áàðàõëà áîëüøå ÷åì îáû÷íî. Ìû äóìàëè, ÷òî ‘åñëè ýòîò êîíöåðò áîëüøå, ÷åì îáû÷íî, òî è øóìó äîëæíî áûòü áîëüøå’. Íî, êîíå÷íî æå, ýòî âñå âçîðâàëîñü! Ýòî ñëó÷èëîñü êàê ðàç òàì, ãäå ñòîÿë Ñòèâ, è ÿ ïîìíþ, êàê âñïûõíóëè åãî áðþêè èç ÏÂÕ. Îíè ðàñïëàâèëèñü, è åìó ïðèøëîñü ñîñêðåáàòü èõ ñ íîã âìåñòå ñ âîëîñàìè».
Ïîñëå íåñêîëüêèõ ïåðâûõ êîíöåðòîâ «îíè ñòàëè áîëåå èñêóøåííûìè», – êàê ñêàçàë Äåéâ, è îí ðàçðàáîòàë äèçàéí ñàìîãî ïåðâîãî çàäíèêà ñöåíû Iron Maiden, «÷åì, ïî ñóòè, áûë ïðîâîä ñ ëàìïî÷êàìè, êîòîðûå ìèãàëè è âðàùàëèñü âîêðóã íàçâàíèÿ ãðóïïû. Ýòî áûëî ïîõîæå íà ðåêëàìó äåøåâîãî îòåëÿ, ÿ äóìàþ, íî êëèåíòàì íðàâèëîñü!» Íàìíîãî ìåíüøå Äåéâ ëþáèò ðàññêàçûâàòü î òîì, êàê îí îêàçàëñÿ íà çàêðûòîé ôàáðèêå ïî ïðîèçâîäñòâó ñâåòîäèîäîâ íåäàëåêî îò Ïîïëàðà è óäèðàë îòòóäà ñ ïàðîé îñâåòèòåëüíûõ óñòàíîâîê. Áåçóñëîâíî, ïîñòûäíûé ïîñòóïîê, êîòîðûé, îäíàêî, ïðèäàë íîâûé ñìûñë âûðàæåíèþ «çîëîòûå ðóêè».
«Âèê Âåëëà ïðîäàë ìíå ñàìûé ïåðâûé ïðèìèòèâíûé îñâåòèòåëüíûé ïðèáîð, èñïîëüçóåìûé íàìè, êîòîðûé îí ñàì è ñäåëàë», – ãîâîðèò Äåéâ, «çàòåì îí ïðèäóìàë ñâîþ ïåðâóþ ìàøèíó äëÿ ñóõîãî ëüäà. Îí ïðèêðåïèë äåòàëè ÷àéíèêà âíóòðè êîòëà îò ñòàðîãî ïûëåñîñà, ìû çàêëàäûâàëè òóäà ëåä è èñïàðåíèÿ ëüäà âûõîäèëè ÷åðåç òðóáó, êîòîðàÿ áûëà âûâåäåíà ïðè ïîìîùè ðó÷êè îò ìåòëû. ß äîëæåí áûë ðàíî âñòàâàòü è èäòè íà ñòàðûé ðûáíûé ðûíîê â Áèëëèíãñãåéòå è ïðîñèòü íåñêîëüêî êóñêîâ ëüäà. Îíè íà÷àëè ìåíÿ óçíàâàòü, òàê êàê ýòî ïðîèñõîäèëî ðåãóëÿðíî. Ïîñëå ýòîãî îíè ñòàëè îòêëàäûâàòü ìíå áîëüøèå êóñêè ëüäà». Ñàìîé èçîáðåòàòåëüíîé âåùüþ, öåíòðàëüíîé ÷àñòüþ øîó, êîòîðîå Äýéâ ñîîðóäèë äëÿ ãðóïïû, áûëà óæàñàþùàÿ ìàñêà èç ïàïüå-ìàøå, êîòîðàÿ ïîìåùàëàñü ïî ñåðåäèíå çàíàâåñà.  åå ðîò îí âñòàâèë âîðîíêó, ÷åðåç êîòîðóþ âûõîäèë ñóõîé ëåä. Ïîçæå âìåñòî äûìà ñòàëà ïîÿâëÿòüñÿ «êðîâü», êîòîðàÿ áèëà ñòðóåé èç ïåðåðåçàííûõ âåí âî âðåìÿ èñïîëíåíèÿ â êîíöå øîó ïåñíè-ãèìíà 'Iron Maiden'.
«Ìîé äðóã ó÷èëñÿ â õóäîæåñòâåííîì êîëëåäæå, îí ñäåëàë ñëåïîê ìîåãî ëèöà è ìû èñïîëüçîâàëè åãî äëÿ îôîðìëåíèÿ çàäíèêà ñöåíû», – ãîâîðèò Äåéâ. «Ýòî áîëüøîå, æóòêîå ëèöî! È, êîíå÷íî, ìû äàëè åìó êëè÷êó, Ýääè-ãîëîâà (Eddie the 'Ead), èç øóòêè, êîòîðàÿ õîäèëà â òå âðåìåíà».
Äåéâ Ìþððåé ñïåöèàëüíî äëÿ íàñ ðàññêàçàë ýòîò àíåêäîò: «Ó æåíû áûë ðåáåíîê, íî îí ðîäèëñÿ ñ îäíîé ãîëîâîé, áåç òåëà. ‘Íå âîëíóéòåñü’, – ñêàçàë äîêòîð. ‘Ïðèíåñèòå åãî ÷åðåç ïÿòü ëåò, âåðîÿòíî, ìû ïîäûùåì äëÿ íåãî òåëî’. Ïðîøëî ïÿòü ëåò, è âîò Ýääè-ãîëîâà, êàê åãî íàçûâàëè ðîäèòåëè, ñèäèò íà êàìèíå, è âõîäèò îòåö. ‘Ñûíîê’, – ãîâîðèò îí, ñåãîäíÿ îñîáåííûé äåíü. Ýòî òâîé ïÿòûé äåíü ðîæäåíèÿ è ìû ïðèãîòîâèëè òåáå ïîäàðîê’. ‘Î, íåò’, – ãîâîðèò Ýääè, ‘òîëüêî íå åùå îäíó ãðåáàíóþ øëÿïó!’»
Äýéâ Ëàéòc: «Ñàìûé ãëàâíûé ìîìåíò áûë âî âðåìÿ èñïîëíåíèÿ 'Iron Maiden'. Ìû äîæèäàëèñü ôðàçû 'See the blood flow...' è ÿ âûëèâàë èñêóññòâåííóþ êðîâü, êîòîðàÿ âûòåêàëà èçî ðòà ìàñêè. ß ñîîðóäèë ýòî óñòðîéñòâî èç òðóáêè ñòàðîãî ðåçåðâóàðíîãî íàñîñà, êîòîðûé áûë ñîåäèíåí ñ áàíêîé ñ ôàëüøèâîé êðîâüþ, è ìû áûëè ãîòîâû ê òîìó îòðûâêó ïåñíè è íà÷èíàëè ïîâñþäó ðàçáðûçãèâàòü êðîâü, ëàìïî÷êè çàæèãàëèñü, è îãíè íà÷èíàëè âðàùàòüñÿ. Âûãëÿäåëî äîâîëüíî ãëóïî, ÿ äóìàþ, îãëÿäûâàÿñü íàçàä, íî íèêòî íè÷åãî ïîäîáíîãî íå äåëàë â òåõ ïàáàõ, ãäå ìû èãðàëè, ïîýòîìó ìû äóìàþ, ÷òî ýòî áûëà ôàíòàñòèêà».
«ß íå ïîìíþ, ñ ÷üåãî ëèöà áûë ñäåëàí ñëåïîê äëÿ òîé ìàñêè», – ãîâîðèò Ñòèâ Õàððèñ. «Êàêîãî-íèáóäü óðîäëèâîãî óáëþäêà, êòî áû ýòî íè áûë. Äýéâ Ëàéòñ ñäåëàë ýòè ëàìïî÷êè âîêðóã ëîãîòèïà ãðóïïû. Áûëè ïîäâîäíûå ôîíàðèêè, è áåãàþùèå òóäà-ñþäà îãîíüêè. Âñå áûëî íåáîëüøîãî ðàçìåðà, íî áëàãîäàðÿ ýòîìó íàñ çàïîìèíàëè. Ìû õîòåëè, ÷òîáû íàñ çíàëè è íå çàáûâàëè. Ïîçàäè ìàñêè áûë íàñîñ, è èñêóññòâåííàÿ êðîâü èçâåðãàëàñü íàðóæó. Êàæäûé âå÷åð Äóãè áûë âåñü â áóòàôîðñêîé êðîâè! Îí áûë áëîíäèí, è åìó íèêîãäà íå óäàâàëîñü îòìûòü ïÿòíà êðîâè! ß ñïðàøèâàë åãî: ‘Òû óâåðåí, ÷òî íå ïðîòèâ ýòîãî?’, íî çíàåòå, â òàêèå ìîìåíòû ÿ äóìàë: ‘Î÷åíü æàëü, åñëè ýòî òàê’, ïîòîìó ÷òî ýòî áûëà êëàññíàÿ ÷àñòü øîó. À îí îòâå÷àë: ‘Äà âñå íîðìàëüíî, çàáåé. Ýòî íóæíî äëÿ øîó’. È ìû âåñåëèëèñü íàä ýòèì.
Âòîðàÿ âåðñèÿ ãîëîâû, ïîÿâèâøàÿñÿ ïîçæå áûëà ñíîâà ñêîíñòðóèðîâàíà Äýéâîì Ëàéòcîì, òîëüêî íà ýòîò ðàç ìàñêà áûëà èç ñòåêëîâîëîêíà, åå ðàçìåðû áûëè áîëüøå, ïîÿâèëèñü ãëàçà, êîòîðûå ñâåòèëèñü â ìîìåíòû, êîãäà îãðîìíûå îáëàêà êðàñíîãî äûìà èçâåðãàëèñü èç èñêðèâëåííîãî ðòà â ïîäõîäÿùèå ìîìåíòû. Íî åñëè ñöåíè÷åñêîå øîó ïîñòåïåííî ðàçâèâàëîñü â ïîëíîöåííîå òåàòðàëüíîå çðåëèùå, ÷åì îíî â ïîñëåäñòâèè è ñòàëî, òî ñ ìóçûêàëüíîé òî÷êè çðåíèÿ íå õâàòàëî âàæíîãî ýëåìåíòà â ìîçàèêå — âòîðîãî ãèòàðèñòà. Êàêîå-òî âðåìÿ ãðóïïà áèëàñü çà òî, ÷òîáû íàéòè ïîäõîäÿùåãî ïàðòíåðà Äýéâó Ìþððåþ, íî íèêòî èç íèõ íå óäîâëåòâîðÿë ïîñòàâëåííûì óñëîâèÿì. «Ñïåðâà ìû ïîïðîáîâàëè ãèòàðèñòà ïî èìåíè Ïîë Êåéðíñ (Paul Cairns), êîòîðîãî ìû íàçûâàëè Áåçóìíûé Ìàê», – ãîâîðèò Äóã Ñýìïñîí, «íî ýòî áûëî ïîõîæå íà… ß íå çíàþ. Íî ýòîãî íå äîëæíî áûëî áûòü. Ìû çíàëè, ÷òî îí íîðìàëüíî ñïðàâèòñÿ, ïîòîìó ÷òî îí íåïëîõî èãðàë, íî, êîãäà îí áûë íà ñöåíå, ìû çíàëè, ÷òî ýòîãî íå ïðîèçîéäåò. Íàø ïåðâûé êîíöåðò ñíîâà áûë â Áðèäæõàóñå. Áûëà ñåðåäèíà çèìû, è íà óëèöå áûë 5-äþéìîâûé ñëîé ñíåãà, ÿ áû íå ñòàë íèêîãî îáâèíÿòü, åñëè á îí îñòàëñÿ äîìà. Íî ÿ òóäà ïðèøåë, à Ïîë åùå íå ïîÿâèëñÿ. Îí óøåë ïîêóïàòü êîæàíûé ïîÿñ èëè òèïà òîãî è, åñòåñòâåííî, âåðíóëñÿ î÷åíü ïîçäíî, ÷òî íå äåëàåò åìó ÷åñòè, îí îïîçäàë íà ñâîé ïåðâûé êîíöåðò».
Íî Êåéðíñà ñóìåë çàäåðæàòüñÿ áîëåå ÷åì íà 3 ìåñÿöà. Åãî ñìåíùèê Ïîë Òîää (Paul Todd) íå ñìîã ïðèäòè äàæå íà îäèí êîíöåðò. «Åãî íå îòïóñòèëà ïîäðóæêà», – âñïîìèíàåò ïðè÷èíó óâîëüíåíèÿ Ñòèâ Õàððèñ. Ñëåäóþùèì áûë Òîíè Ïàðñîíñ (Tony Parsons), êîòîðûé ïðèñîåäèíèëñÿ ê ãðóïïå â ñåíòÿáðå 1979 è ïðîäåðæàëñÿ íåìíîãèì áîëåå äâóõ ìåñÿöåâ. «Îí áûë õîðîøèì ãèòàðèñòîì, íî íå òàêèì êàê Äýéâ, êîòîðûé äåëàë òî æå ñàìîå â 10 ðàç ëó÷øå», – âñïîìèíàåò Ñòèâ. «Ìíîãî êîíöåðòîâ ìû èãðàëè â÷åòâåðîì, ïîñêîëüêó Äýéâ áûë òàê êðóò, ÷òî ìîã ìíîãîå äåëàòü â îäèíî÷êó. Ìû âñåãäà õîòåëè âòîðîãî ãèòàðèñòà, íî óãîäèòü Äýéâó áûëî î÷åíü ñëîæíî».
Ðàç óæ îíè èãðàëè æèâüåì, ñîáèðàÿ òîëïû, èì áûëî ïî áàðàáàíó, êòî áóäåò ñòîÿòü íà ñöåíå ïî äðóãóþ ñòîðîíó îò Äåéâà. Ïîë ÄèÀííî ïîíÿë, ÷òî âñêîðå ãðóïïà çàêëþ÷èò êîíòðàêò ñî ñòóäèåé çâóêîçàïèñè. «ß ïîäóìàë, ÷òî ìû îáÿçàòåëüíî çàêëþ÷èì êîíòðàêò», – ãîâîðèò Ïîë, «õîòÿ áû èç-çà ñóìàñøåäøåé ðåàêöèè, êîòîðóþ ìû èìåëè íà øîó. À øîó áûëè äåéñòâèòåëüíî õîðîøè. Ìû áûëè ôåíîìåíàëüíîé êîíöåðòíîé ãðóïïîé. Íå äóìàþ, ÷òî ìû ýòî ïîíèìàëè òîãäà, íî ìû èìè áûëè. Êîíöåðòû ïåðåïîëíÿëèñü ÷èñòîé àãðåññèåé è àäðåíàëèíîì. Ìû áûëè ðîâåñíèêàìè íàøèõ ôàíàòîâ, ýòî ïîçâîëèëî ñîáðàòü îãðîìíóþ áàíäó. Ãäå áû ìû íè èãðàëè, êóäà áû íå øëè, îíè íàñ ïîääåðæèâàëè».
Ê ñîæàëåíèþ, íå âñå âçðûâû Äåéâà áûëè ïîäêîíòðîëüíû ãðóïïå, è â îäèí ïðåêðàñíûé äåíü îí ÷óòü íå ñïàëèë äîòëà êëóá Tramshed â Âóëâè÷å, êîãäà îäèí èç åãî «íåáîëüøèõ âçðûâîâ» çàøåë ñëèøêîì äàëåêî. «[Äýéâ] òàê ëþáèë ñîáèðàòü â êó÷ó ïîðîøêè, êàê íèêòî äðóãîé», – âñïîìèíàåò Âèê Âåëëà.
«Îäíàæäû ÿ ïîäæåã Ñòèâà ïðÿìî íà ñöåíå», ïîäòâåðæäàåò Äåéâ. «Îí íàäåâàë ñâîå ñèíòåòè÷åñêîå òðèêî, è ÿ, â êîíöå êîíöîâ, íàïðàâèë íà íèõ îãîíü. Åñëè ÿ íå äîñòàâàë íóæíîé ïèðîòåõíèêè, ÿ ïðîñòî ïîêóïàë êó÷ó êîðîáîê ôåéåðâåðêîâ è âûñûïàë èõ â êîíòåéíåðû. Íèêîãäà íå áûëî èçâåñòíî, ÷òî ïðèäåò â ãîëîâó. Îáû÷íî ÿ èñïîëüçîâàë êîðîáêè èç-ïîä ñòàðûõ áàíîê îò Swan Vesta [èçâåñòíàÿ àíãëèéñêàÿ ìàðêà ñïè÷åê — ïðèì. ïåð.], òàáà÷íûõ áàíîê, íàïîëíÿë èõ ïîðîõîì, îñòàâøèìñÿ îò ôåéåðâåðêîâ. È âñå ýòî âîñïëàìåíÿëîñü îò ìåëü÷àéøåé èñêðû. Òîò âå÷åð áûë îñîáûì ñëó÷àåì, îäíèì èç ïåðâûõ áîëüøèõ âûñòóïëåíèé çà ïðåäåëàìè Èñò-Ýíäà è ÿ ðåøèë ñîáðàòü ýòîãî áàðàõëà áîëüøå ÷åì îáû÷íî. Ìû äóìàëè, ÷òî ‘åñëè ýòîò êîíöåðò áîëüøå, ÷åì îáû÷íî, òî è øóìó äîëæíî áûòü áîëüøå’. Íî, êîíå÷íî æå, ýòî âñå âçîðâàëîñü! Ýòî ñëó÷èëîñü êàê ðàç òàì, ãäå ñòîÿë Ñòèâ, è ÿ ïîìíþ, êàê âñïûõíóëè åãî áðþêè èç ÏÂÕ. Îíè ðàñïëàâèëèñü, è åìó ïðèøëîñü ñîñêðåáàòü èõ ñ íîã âìåñòå ñ âîëîñàìè».
Ïîñëå íåñêîëüêèõ ïåðâûõ êîíöåðòîâ «îíè ñòàëè áîëåå èñêóøåííûìè», – êàê ñêàçàë Äåéâ, è îí ðàçðàáîòàë äèçàéí ñàìîãî ïåðâîãî çàäíèêà ñöåíû Iron Maiden, «÷åì, ïî ñóòè, áûë ïðîâîä ñ ëàìïî÷êàìè, êîòîðûå ìèãàëè è âðàùàëèñü âîêðóã íàçâàíèÿ ãðóïïû. Ýòî áûëî ïîõîæå íà ðåêëàìó äåøåâîãî îòåëÿ, ÿ äóìàþ, íî êëèåíòàì íðàâèëîñü!» Íàìíîãî ìåíüøå Äåéâ ëþáèò ðàññêàçûâàòü î òîì, êàê îí îêàçàëñÿ íà çàêðûòîé ôàáðèêå ïî ïðîèçâîäñòâó ñâåòîäèîäîâ íåäàëåêî îò Ïîïëàðà è óäèðàë îòòóäà ñ ïàðîé îñâåòèòåëüíûõ óñòàíîâîê. Áåçóñëîâíî, ïîñòûäíûé ïîñòóïîê, êîòîðûé, îäíàêî, ïðèäàë íîâûé ñìûñë âûðàæåíèþ «çîëîòûå ðóêè».
«Âèê Âåëëà ïðîäàë ìíå ñàìûé ïåðâûé ïðèìèòèâíûé îñâåòèòåëüíûé ïðèáîð, èñïîëüçóåìûé íàìè, êîòîðûé îí ñàì è ñäåëàë», – ãîâîðèò Äåéâ, «çàòåì îí ïðèäóìàë ñâîþ ïåðâóþ ìàøèíó äëÿ ñóõîãî ëüäà. Îí ïðèêðåïèë äåòàëè ÷àéíèêà âíóòðè êîòëà îò ñòàðîãî ïûëåñîñà, ìû çàêëàäûâàëè òóäà ëåä è èñïàðåíèÿ ëüäà âûõîäèëè ÷åðåç òðóáó, êîòîðàÿ áûëà âûâåäåíà ïðè ïîìîùè ðó÷êè îò ìåòëû. ß äîëæåí áûë ðàíî âñòàâàòü è èäòè íà ñòàðûé ðûáíûé ðûíîê â Áèëëèíãñãåéòå è ïðîñèòü íåñêîëüêî êóñêîâ ëüäà. Îíè íà÷àëè ìåíÿ óçíàâàòü, òàê êàê ýòî ïðîèñõîäèëî ðåãóëÿðíî. Ïîñëå ýòîãî îíè ñòàëè îòêëàäûâàòü ìíå áîëüøèå êóñêè ëüäà». Ñàìîé èçîáðåòàòåëüíîé âåùüþ, öåíòðàëüíîé ÷àñòüþ øîó, êîòîðîå Äýéâ ñîîðóäèë äëÿ ãðóïïû, áûëà óæàñàþùàÿ ìàñêà èç ïàïüå-ìàøå, êîòîðàÿ ïîìåùàëàñü ïî ñåðåäèíå çàíàâåñà.  åå ðîò îí âñòàâèë âîðîíêó, ÷åðåç êîòîðóþ âûõîäèë ñóõîé ëåä. Ïîçæå âìåñòî äûìà ñòàëà ïîÿâëÿòüñÿ «êðîâü», êîòîðàÿ áèëà ñòðóåé èç ïåðåðåçàííûõ âåí âî âðåìÿ èñïîëíåíèÿ â êîíöå øîó ïåñíè-ãèìíà 'Iron Maiden'.
«Ìîé äðóã ó÷èëñÿ â õóäîæåñòâåííîì êîëëåäæå, îí ñäåëàë ñëåïîê ìîåãî ëèöà è ìû èñïîëüçîâàëè åãî äëÿ îôîðìëåíèÿ çàäíèêà ñöåíû», – ãîâîðèò Äåéâ. «Ýòî áîëüøîå, æóòêîå ëèöî! È, êîíå÷íî, ìû äàëè åìó êëè÷êó, Ýääè-ãîëîâà (Eddie the 'Ead), èç øóòêè, êîòîðàÿ õîäèëà â òå âðåìåíà».
Äåéâ Ìþððåé ñïåöèàëüíî äëÿ íàñ ðàññêàçàë ýòîò àíåêäîò: «Ó æåíû áûë ðåáåíîê, íî îí ðîäèëñÿ ñ îäíîé ãîëîâîé, áåç òåëà. ‘Íå âîëíóéòåñü’, – ñêàçàë äîêòîð. ‘Ïðèíåñèòå åãî ÷åðåç ïÿòü ëåò, âåðîÿòíî, ìû ïîäûùåì äëÿ íåãî òåëî’. Ïðîøëî ïÿòü ëåò, è âîò Ýääè-ãîëîâà, êàê åãî íàçûâàëè ðîäèòåëè, ñèäèò íà êàìèíå, è âõîäèò îòåö. ‘Ñûíîê’, – ãîâîðèò îí, ñåãîäíÿ îñîáåííûé äåíü. Ýòî òâîé ïÿòûé äåíü ðîæäåíèÿ è ìû ïðèãîòîâèëè òåáå ïîäàðîê’. ‘Î, íåò’, – ãîâîðèò Ýääè, ‘òîëüêî íå åùå îäíó ãðåáàíóþ øëÿïó!’»
Äýéâ Ëàéòc: «Ñàìûé ãëàâíûé ìîìåíò áûë âî âðåìÿ èñïîëíåíèÿ 'Iron Maiden'. Ìû äîæèäàëèñü ôðàçû 'See the blood flow...' è ÿ âûëèâàë èñêóññòâåííóþ êðîâü, êîòîðàÿ âûòåêàëà èçî ðòà ìàñêè. ß ñîîðóäèë ýòî óñòðîéñòâî èç òðóáêè ñòàðîãî ðåçåðâóàðíîãî íàñîñà, êîòîðûé áûë ñîåäèíåí ñ áàíêîé ñ ôàëüøèâîé êðîâüþ, è ìû áûëè ãîòîâû ê òîìó îòðûâêó ïåñíè è íà÷èíàëè ïîâñþäó ðàçáðûçãèâàòü êðîâü, ëàìïî÷êè çàæèãàëèñü, è îãíè íà÷èíàëè âðàùàòüñÿ. Âûãëÿäåëî äîâîëüíî ãëóïî, ÿ äóìàþ, îãëÿäûâàÿñü íàçàä, íî íèêòî íè÷åãî ïîäîáíîãî íå äåëàë â òåõ ïàáàõ, ãäå ìû èãðàëè, ïîýòîìó ìû äóìàþ, ÷òî ýòî áûëà ôàíòàñòèêà».
«ß íå ïîìíþ, ñ ÷üåãî ëèöà áûë ñäåëàí ñëåïîê äëÿ òîé ìàñêè», – ãîâîðèò Ñòèâ Õàððèñ. «Êàêîãî-íèáóäü óðîäëèâîãî óáëþäêà, êòî áû ýòî íè áûë. Äýéâ Ëàéòñ ñäåëàë ýòè ëàìïî÷êè âîêðóã ëîãîòèïà ãðóïïû. Áûëè ïîäâîäíûå ôîíàðèêè, è áåãàþùèå òóäà-ñþäà îãîíüêè. Âñå áûëî íåáîëüøîãî ðàçìåðà, íî áëàãîäàðÿ ýòîìó íàñ çàïîìèíàëè. Ìû õîòåëè, ÷òîáû íàñ çíàëè è íå çàáûâàëè. Ïîçàäè ìàñêè áûë íàñîñ, è èñêóññòâåííàÿ êðîâü èçâåðãàëàñü íàðóæó. Êàæäûé âå÷åð Äóãè áûë âåñü â áóòàôîðñêîé êðîâè! Îí áûë áëîíäèí, è åìó íèêîãäà íå óäàâàëîñü îòìûòü ïÿòíà êðîâè! ß ñïðàøèâàë åãî: ‘Òû óâåðåí, ÷òî íå ïðîòèâ ýòîãî?’, íî çíàåòå, â òàêèå ìîìåíòû ÿ äóìàë: ‘Î÷åíü æàëü, åñëè ýòî òàê’, ïîòîìó ÷òî ýòî áûëà êëàññíàÿ ÷àñòü øîó. À îí îòâå÷àë: ‘Äà âñå íîðìàëüíî, çàáåé. Ýòî íóæíî äëÿ øîó’. È ìû âåñåëèëèñü íàä ýòèì.
Âòîðàÿ âåðñèÿ ãîëîâû, ïîÿâèâøàÿñÿ ïîçæå áûëà ñíîâà ñêîíñòðóèðîâàíà Äýéâîì Ëàéòcîì, òîëüêî íà ýòîò ðàç ìàñêà áûëà èç ñòåêëîâîëîêíà, åå ðàçìåðû áûëè áîëüøå, ïîÿâèëèñü ãëàçà, êîòîðûå ñâåòèëèñü â ìîìåíòû, êîãäà îãðîìíûå îáëàêà êðàñíîãî äûìà èçâåðãàëèñü èç èñêðèâëåííîãî ðòà â ïîäõîäÿùèå ìîìåíòû. Íî åñëè ñöåíè÷åñêîå øîó ïîñòåïåííî ðàçâèâàëîñü â ïîëíîöåííîå òåàòðàëüíîå çðåëèùå, ÷åì îíî â ïîñëåäñòâèè è ñòàëî, òî ñ ìóçûêàëüíîé òî÷êè çðåíèÿ íå õâàòàëî âàæíîãî ýëåìåíòà â ìîçàèêå — âòîðîãî ãèòàðèñòà. Êàêîå-òî âðåìÿ ãðóïïà áèëàñü çà òî, ÷òîáû íàéòè ïîäõîäÿùåãî ïàðòíåðà Äýéâó Ìþððåþ, íî íèêòî èç íèõ íå óäîâëåòâîðÿë ïîñòàâëåííûì óñëîâèÿì. «Ñïåðâà ìû ïîïðîáîâàëè ãèòàðèñòà ïî èìåíè Ïîë Êåéðíñ (Paul Cairns), êîòîðîãî ìû íàçûâàëè Áåçóìíûé Ìàê», – ãîâîðèò Äóã Ñýìïñîí, «íî ýòî áûëî ïîõîæå íà… ß íå çíàþ. Íî ýòîãî íå äîëæíî áûëî áûòü. Ìû çíàëè, ÷òî îí íîðìàëüíî ñïðàâèòñÿ, ïîòîìó ÷òî îí íåïëîõî èãðàë, íî, êîãäà îí áûë íà ñöåíå, ìû çíàëè, ÷òî ýòîãî íå ïðîèçîéäåò. Íàø ïåðâûé êîíöåðò ñíîâà áûë â Áðèäæõàóñå. Áûëà ñåðåäèíà çèìû, è íà óëèöå áûë 5-äþéìîâûé ñëîé ñíåãà, ÿ áû íå ñòàë íèêîãî îáâèíÿòü, åñëè á îí îñòàëñÿ äîìà. Íî ÿ òóäà ïðèøåë, à Ïîë åùå íå ïîÿâèëñÿ. Îí óøåë ïîêóïàòü êîæàíûé ïîÿñ èëè òèïà òîãî è, åñòåñòâåííî, âåðíóëñÿ î÷åíü ïîçäíî, ÷òî íå äåëàåò åìó ÷åñòè, îí îïîçäàë íà ñâîé ïåðâûé êîíöåðò».
Íî Êåéðíñà ñóìåë çàäåðæàòüñÿ áîëåå ÷åì íà 3 ìåñÿöà. Åãî ñìåíùèê Ïîë Òîää (Paul Todd) íå ñìîã ïðèäòè äàæå íà îäèí êîíöåðò. «Åãî íå îòïóñòèëà ïîäðóæêà», – âñïîìèíàåò ïðè÷èíó óâîëüíåíèÿ Ñòèâ Õàððèñ. Ñëåäóþùèì áûë Òîíè Ïàðñîíñ (Tony Parsons), êîòîðûé ïðèñîåäèíèëñÿ ê ãðóïïå â ñåíòÿáðå 1979 è ïðîäåðæàëñÿ íåìíîãèì áîëåå äâóõ ìåñÿöåâ. «Îí áûë õîðîøèì ãèòàðèñòîì, íî íå òàêèì êàê Äýéâ, êîòîðûé äåëàë òî æå ñàìîå â 10 ðàç ëó÷øå», – âñïîìèíàåò Ñòèâ. «Ìíîãî êîíöåðòîâ ìû èãðàëè â÷åòâåðîì, ïîñêîëüêó Äýéâ áûë òàê êðóò, ÷òî ìîã ìíîãîå äåëàòü â îäèíî÷êó. Ìû âñåãäà õîòåëè âòîðîãî ãèòàðèñòà, íî óãîäèòü Äýéâó áûëî î÷åíü ñëîæíî».
Ðàç óæ îíè èãðàëè æèâüåì, ñîáèðàÿ òîëïû, èì áûëî ïî áàðàáàíó, êòî áóäåò ñòîÿòü íà ñöåíå ïî äðóãóþ ñòîðîíó îò Äåéâà. Ïîë ÄèÀííî ïîíÿë, ÷òî âñêîðå ãðóïïà çàêëþ÷èò êîíòðàêò ñî ñòóäèåé çâóêîçàïèñè. «ß ïîäóìàë, ÷òî ìû îáÿçàòåëüíî çàêëþ÷èì êîíòðàêò», – ãîâîðèò Ïîë, «õîòÿ áû èç-çà ñóìàñøåäøåé ðåàêöèè, êîòîðóþ ìû èìåëè íà øîó. À øîó áûëè äåéñòâèòåëüíî õîðîøè. Ìû áûëè ôåíîìåíàëüíîé êîíöåðòíîé ãðóïïîé. Íå äóìàþ, ÷òî ìû ýòî ïîíèìàëè òîãäà, íî ìû èìè áûëè. Êîíöåðòû ïåðåïîëíÿëèñü ÷èñòîé àãðåññèåé è àäðåíàëèíîì. Ìû áûëè ðîâåñíèêàìè íàøèõ ôàíàòîâ, ýòî ïîçâîëèëî ñîáðàòü îãðîìíóþ áàíäó. Ãäå áû ìû íè èãðàëè, êóäà áû íå øëè, îíè íàñ ïîääåðæèâàëè».
Комментарий